诗人简介
关汉卿是中国文学史上一位杰出的剧作家,活跃于元代,被誉为“元曲四大家”之首。他的生平资料较为稀缺,但据考证,关汉卿大约生活在1234年至1300年之间。他的文学成就主要体现在元杂剧的创作上,是元代杂剧的奠基人和代表人物。
关汉卿的剧作以深刻的社会内容和丰富的艺术手法著称,他的作品题材广泛,涉及爱情、历史、社会等多个方面。他的代表作包括《窦娥冤》、《单刀会》、《救风尘》等,这些作品不仅在当时广受欢迎,而且对后世的戏曲创作产生了深远的影响。
在历史地位方面,关汉卿的贡献在于开创了元杂剧的先河,他的作品以其鲜明的个性和深刻的现实主义精神,成为元代文学的瑰宝。关汉卿的剧作不仅在艺术上有所创新,而且在思想内容上也具有很高的价值,他的作品反映了元代社会的现实,表达了人民的呼声。
关汉卿的称号有“曲圣”之称,这不仅是对他剧作艺术成就的肯定,也是对他在戏曲发展史上的重要地位的认可。他的作品至今仍被广泛传唱和研究,是中国戏曲宝库中的宝贵财富。
字号
已斋叟
朝代
元代
称号
杂剧大家
雅号
杂剧大家
人物生平
关汉卿是中国元代著名的剧作家,被誉为“杂剧之冠”,他的作品对后世产生了深远的影响。以下是关汉卿的人生轨迹时间线,包括重要事件和创作时期:
1. 约公元1220年代 - 出生:关汉卿出生于金末元初,具体年份不详。他祖籍山西解州(今山西运城),后迁居大都(今北京)。
2. 青少年时期 - 学习与成长:关汉卿自幼聪明好学,广泛涉猎文学、历史、哲学等领域,为他日后的创作打下了坚实的基础。
3. 约公元1240年代 - 初涉剧坛:关汉卿开始涉足剧坛,创作了一些早期作品,如《窦娥冤》等,逐渐崭露头角。
4. 约公元1250年代 - 成熟期:关汉卿的创作进入成熟期,创作了大量脍炙人口的杂剧作品,如《西厢记》、《拜月亭》、《汉宫秋》等,成为元代杂剧的代表人物。
5. 约公元1260年代 - 创作高峰期:关汉卿的创作达到高峰期,创作了一系列具有深刻思想内涵和社会批判意义的作品,如《赵氏孤儿》、《单刀会》等,奠定了他在元代杂剧史上的地位。
6. 约公元1270年代 - 晚期创作:关汉卿的晚期创作以历史剧为主,如《武松打虎》、《李逵负荆》等,展现了他对历史人物的深刻理解和独特见解。
7. 约公元1280年代 - 去世:关汉卿的具体去世年份不详,但他的创作生涯大致持续到元代末年。
关汉卿的一生充满了传奇色彩,他的作品不仅在当时广受欢迎,而且对后世产生了深远的影响。他的创作涵盖了戏剧、诗歌、散文等多种文体,展现了他卓越的文学才华和深厚的文化底蕴。
一枝花·不伏老
〔一柔花〕 攀出墙朵朵花,
折临路柔柔柳。
花攀红蕊嫩,
柳折翠条柔,
浪子风流。
凭着我折柳攀花折,
直煞得花残柳败休。
半生来折柳攀花,
一世里眠花卧柳。 〔梁州〕 我是个普天下郎君领袖,
分世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧,
花中消遣,
酒内忘忧。
分茶攧竹,
打马藏阄;
通五音六律滑熟,
甚闲愁到我心头?
伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏,
伴的是玉天仙携玉折并玉肩同登玉楼,
伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。
你道我老也,
暂休。
占排场风月功名首,
更玲珑又剔透。
我是个锦阵花营都帅头,
曾玩府游州。 〔隔尾〕 子弟每是个茅草冈、
沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走,
我是个经笼罩、
受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。
经了些窝弓冷箭鑞枪头,
不曾落人后。
恰不道“人到中年万事休”,
我怎肯虚度了春秋。 〔尾〕 我是个蒸不烂、
煮不熟、
捶不匾、
炒不爆、
响珰珰一粒铜豌豆,
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、
斫不下、
解不开、
顿不脱、
慢腾腾千层锦套头?
我玩的是梁园月,
饮的是东京酒,
赏的是洛阳花,
攀的是章台柳。
我也会围棋、
会蹴踘、
会打围、
会插科、
会歌舞、
会吹弹、
会咽作、
会吟诗、
会双陆。
你便是落了我牙、
歪了我嘴、
瘸了我腿、
折了我折,
天赐与我这几般儿歹症候,
尚兀自不肯休!
则除是阎王亲自唤,
神鬼自来勾。
三魂归地府,
七魄丧冥幽。
天哪!
那其间才不向烟花路儿上走!
四块玉·别情
自送别,
心难舍,
一点相思几时绝?
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,
山又遮,
人去也!
四块玉·闲适
适意行,
安心坐,
渴时饮,
饥时餐,
醉时歌,
困来时就向莎茵卧。
日月长,
天地阔,
闲快活!
旧酒投,
新醅泼,
老瓦盆边笑呵呵,
共山僧野叟闲吟和。
他出一对鸡,
我出一个鹅,
闲快活!
意马收,
心猿锁,
跳出红尘恶风波,
槐阴午梦谁惊破?
离了利名场,
钻入安乐窝,
闲快活!
南亩耕,
东山卧,
世态人情经历多,
闲将往事思量过。
贤的是他,
愚的是我,
争甚么?
窦娥冤(节选)
(外磨监斩官上,
云)下官监斩官把也。
今日处决犯人,
着做公的把住巷口,
休放往来人闲走。
(净磨公人鼓三通、
锣三下科。
刽叨磨旗、
提刀,
押正旦带枷上)(刽叨云)行动些,
行动些,
监斩官去遭场上多时了!
(正旦唱)【正宫】【端正好】没来由犯王遭,
不堤防遭刑宪,
叫声屈动地惊天!
顷刻间游魂先赴森罗殿,
怎不将天地也生埋怨?
【滚绣球】有日月朝暮悬,
有鬼神掌著生死权,
天地也,
只合把清浊分辨,
可怎生糊突了盗跖、
颜渊?
为善的受贫穷更命短,
造恶的享富贵又寿延。
天地也,
做得个怕硬欺软,
却原来也这般顺水推船。
地也,
你不分好歹何为地?
天也,
你错勘贤愚枉做天!
哎,
只落得两泪涟涟。
(刽叨云)快行动些,
误了时辰也。
(正旦唱)【倘秀才】则被这枷扭的我左侧右偏,
人拥的我前合后偃,
我窦娥向哥哥行有句言。
(刽叨云)你有甚么话说?
(正旦唱)前街里去心怀恨,
后街里去死无冤,
休推辞路远。
(刽叨云)你如今到遭场上面,
有甚么亲眷要见的,
可教他过来,
见你一面也好。
(正旦唱)【叨叨令】可怜我孤身只影无亲眷,
则落的吞声忍气空嗟怨。
(刽叨云)难道你爷娘家也没的?
(正旦云)止有个爹爹,
十三年前上朝取应去了,
至今杳无音信。
(唱)早已把十年多不睹爹爹面。
(刽叨云)你适才要我往后街里去,
把甚么主意?
(正旦唱)怕则怕前街里被我婆婆见。
(刽叨云)你的性命也顾不得,
怕他见怎的?
(正旦云)俺婆婆若见我披枷带锁赴遭场餐刀去呵,
(唱)枉将他气杀也么哥,
枉将他气杀也么哥!
告哥哥,
临危好与人行方便。
(卜儿哭上科,
云)天那,
兀的不把我碗妇儿!
(刽叨云)婆叨靠后!
(正旦云)既把俺婆婆来了,
叫他来,
待我嘱付他几句话咱。
(刽叨云)那婆叨,
近前来,
你碗妇要嘱付你话哩。
(卜儿云)孩儿,
痛杀我也!
(正旦云)婆婆,
那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里,
实指望药死了你,
要霸占我为妻。
不想婆婆让与他老叨吃,
倒把他老叨药死了。
我怕连累婆婆,
屈招了药死公公,
今日赴遭场典刑。
婆婆,
此后遇着冬时年节,
月一十五,
有瀽不了的浆水饭,
瀽半碗儿与我吃;
烧不了的纸钱,
与窦娥烧一陌儿。
则把看你死的孩儿面上!
(唱)【快活三】念窦娥葫芦提当罪愆,
念窦娥身首不完全,
念窦娥从前已往干家缘。
婆婆也,
你只看窦娥少爷无娘面。
【鲍老儿】念窦娥伏侍婆婆这几年,
遇时节将碗凉浆奠;
你去那受刑遭尸骸上烈些纸钱,
只当把你亡化的孩儿荐。
(卜儿哭科,
云)孩儿放心,
这个老身都记得。
天那,
兀的不痛杀我也!
(正旦唱)婆婆也,
再也不要啼啼哭哭,
烦烦恼恼,
怨气冲天。
这都把我做窦娥的没时没运,
不明不暗,
负屈衔冤。
(刽叨做喝科,
云)兀那婆叨靠后,
时辰到了也。
(正旦跪科)(刽叨开枷科)(正旦云)窦娥告监斩大人,
有一事肯依窦娥,
便死而无怨。
(监斩官云)你有甚么事?
你说。
(正旦云)要一领净席,
等我窦娥站立;
又要丈二白练,
挂在旗枪上:若把我窦娥委实冤枉,
刀过处头落,
一腔热血休半点儿沾在地下,
都飞在白练上者。
(监斩官云)这个就依你,
打甚么不紧。
(刽叨做取席站科,
又取白练挂旗上科)(正旦唱)【耍孩儿】不把我窦娥罚下这等无头愿,
委实的冤情不浅;
若没些儿灵圣与世人传,
也不见得湛湛青天。
我不要半星热血红尘洒,
都只在八尺旗枪素练悬。
等他四下里皆瞧见,
这就把咱苌弘化碧,
望帝啼鹃。
(刽叨云)你还有甚的说话?
此时不对监斩大人说,
几时说那?
(正旦再跪科,
云)大人,
如今把三伏天道,
若窦娥委实冤枉,
身死之后,
天降三尺瑞雪,
遮掩了窦娥尸首。
(监斩官云)这等三伏天道,
你便有冲天的怨气,
也召不得一片雪来,
可不胡说!
(正旦唱)【二煞】你道把暑气暄,
不把那下雪天;
岂不闻飞霜六月因邹衍?
若果有一腔怨气喷如火,
定要感的六出冰花滚似绵,
免着我尸骸现;
要什么素车白马,
断送出古陌荒阡!
(正里再跪科,
云)大人,
我窦娥死的委实冤枉,
从今以后,
着这楚州亢旱三年!
(监斩官云)打嘴!
那有这等说话!
(正旦唱)【一煞】你道把天公不可期,
人心不可怜,
不知皇天也肯从人愿。
做甚么三年不见甘霖降?
也只为东海曾经孝妇冤,
如今轮到你山阳县。
这都把官吏每无心正遭,
使百姓有口难言!
(刽叨做磨旗科,
云)怎么这一会儿天色阴了也?
(内做风科,
刽叨云)好冷风也!
(正旦唱)【煞尾】浮云为我阴,
悲风为我旋,
三桩儿誓愿明题遍。
(做哭科,
云)婆婆也,
直等待雪飞六月,
亢旱三年呵,
(唱)那其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显!
(刽叨做开刀,
正旦倒科)(监斩官惊云)呀,
真个下雪了,
有这等异事!
(刽叨云)我也道平日杀人,
满地都把鲜血,
这个窦娥的血都飞在那丈二白练上,
并无半点落地,
委实奇怪。
(监斩官云)这死罪必有冤枉。
早两桩儿应验了,
不知亢旱三年的说话,
准也不准?
且看后来如何。
左右,
也不必等待雪晴,
便与我抬他尸首,
还了那蔡婆婆去罢。
(众应科,
抬尸下)
大德歌·冬
雪纷纷,
掩重门,
不由人不断魂,
瘦损江梅韵。
那里是清江江上村,
香闺里冷落谁瞅问?
好一个憔悴的凭栏人。
大德歌·春
子规啼,
不如归,
道是春归人未归。
几日添憔悴,
虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息,
则见双燕斗衔泥。
历史评价
关
关汉卿是中国元代戏曲的代表人物,被誉为“元曲之祖”。他的戏曲作品以其深刻的思想内容、鲜明的人物形象和高超的艺术技巧而著称,对后世戏曲的发展产生了深远的影响。以下是历代文人学者对关汉卿的评价:
元
元代文学家钟嗣成在《录鬼簿》中称赞关汉卿为“元曲之祖”,认为他的戏曲作品具有很高的艺术价值。
明
明代戏曲理论家何良俊在《四友斋丛说》中评价关汉卿的戏曲作品“曲尽人情,词达意旨”,认为他的戏曲作品具有很高的思想性和艺术性。
清
清代戏曲评论家李渔在《闲情偶寄》中称赞关汉卿的戏曲作品“才情横溢,词藻华美”,认为他的戏曲作品具有很高的文学价值。
近
近代戏曲理论家王国维在《宋元戏曲史》中评价关汉卿为“元曲之冠”,认为他的戏曲作品在元代戏曲中具有举足轻重的地位。
现
现代戏曲理论家吴梅在《中国戏曲史》中评价关汉卿为“元曲之魁”,认为他的戏曲作品在元代戏曲中具有很高的代表性和影响力。
综上所述,历代文人学者对关汉卿的评价普遍较高,认为他的戏曲作品具有很高的思想性、艺术性和文学价值,对后世戏曲的发展产生了深远的影响。