关汉卿简介_关汉卿诗词大全_生平事迹与代表作品赏析 - 牛马专线
元代 · 著名诗人

关汉卿

已斋叟
杂剧大家
称号 杂剧大家
生卒 1220—1300
出处:《窦娥冤》
解释:这句话意味着花朵有再次盛开的时候,但人的青春却只有一次,无法重来。它提醒人们要珍惜青春时光,不要虚度光阴。
关汉卿
1220年 — 1300年
字号已斋叟
朝代元代
称号杂剧大家
流派浪漫主义
10+
传世诗作
80
享年
诗人简介

关汉卿是中国文学史上一位杰出的剧作家,活跃于元代,被誉为“元曲四大家”之首。他的生平资料较为稀缺,但据考证,关汉卿大约生活在1234年至1300年之间。他的文学成就主要体现在元杂剧的创作上,是元代杂剧的奠基人和代表人物。

关汉卿的剧作以深刻的社会内容和丰富的艺术手法著称,他的作品题材广泛,涉及爱情、历史、社会等多个方面。他的代表作包括《窦娥冤》、《单刀会》、《救风尘》等,这些作品不仅在当时广受欢迎,而且对后世的戏曲创作产生了深远的影响。

在历史地位方面,关汉卿的贡献在于开创了元杂剧的先河,他的作品以其鲜明的个性和深刻的现实主义精神,成为元代文学的瑰宝。关汉卿的剧作不仅在艺术上有所创新,而且在思想内容上也具有很高的价值,他的作品反映了元代社会的现实,表达了人民的呼声。

关汉卿的称号有“曲圣”之称,这不仅是对他剧作艺术成就的肯定,也是对他在戏曲发展史上的重要地位的认可。他的作品至今仍被广泛传唱和研究,是中国戏曲宝库中的宝贵财富。

字号
已斋叟
朝代
元代
称号
杂剧大家
雅号
杂剧大家
人物生平
关汉卿是中国元代著名的剧作家,被誉为“杂剧之冠”,他的作品对后世产生了深远的影响。以下是关汉卿的人生轨迹时间线,包括重要事件和创作时期:
1. 约公元1220年代 - 出生:关汉卿出生于金末元初,具体年份不详。他祖籍山西解州(今山西运城),后迁居大都(今北京)。
2. 青少年时期 - 学习与成长:关汉卿自幼聪明好学,广泛涉猎文学、历史、哲学等领域,为他日后的创作打下了坚实的基础。
3. 约公元1240年代 - 初涉剧坛:关汉卿开始涉足剧坛,创作了一些早期作品,如《窦娥冤》等,逐渐崭露头角。
4. 约公元1250年代 - 成熟期:关汉卿的创作进入成熟期,创作了大量脍炙人口的杂剧作品,如《西厢记》、《拜月亭》、《汉宫秋》等,成为元代杂剧的代表人物。
5. 约公元1260年代 - 创作高峰期:关汉卿的创作达到高峰期,创作了一系列具有深刻思想内涵和社会批判意义的作品,如《赵氏孤儿》、《单刀会》等,奠定了他在元代杂剧史上的地位。
6. 约公元1270年代 - 晚期创作:关汉卿的晚期创作以历史剧为主,如《武松打虎》、《李逵负荆》等,展现了他对历史人物的深刻理解和独特见解。
7. 约公元1280年代 - 去世:关汉卿的具体去世年份不详,但他的创作生涯大致持续到元代末年。
关汉卿的一生充满了传奇色彩,他的作品不仅在当时广受欢迎,而且对后世产生了深远的影响。他的创作涵盖了戏剧、诗歌、散文等多种文体,展现了他卓越的文学才华和深厚的文化底蕴。
主要作品精选
探索诗人的经典传世之作
一枝花·不伏老
  〔一柔花〕  攀出墙朵朵花, 折临路柔柔柳。 花攀红蕊嫩, 柳折翠条柔, 浪子风流。 凭着我折柳攀花折, 直煞得花残柳败休。 半生来折柳攀花, 一世里眠花卧柳。  〔梁州〕  我是个普天下郎君领袖, 分世界浪子班头。 愿朱颜不改常依旧, 花中消遣, 酒内忘忧。 分茶攧竹, 打马藏阄; 通五音六律滑熟, 甚闲愁到我心头? 伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏, 伴的是玉天仙携玉折并玉肩同登玉楼, 伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。 你道我老也, 暂休。 占排场风月功名首, 更玲珑又剔透。 我是个锦阵花营都帅头, 曾玩府游州。  〔隔尾〕  子弟每是个茅草冈、 沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走, 我是个经笼罩、 受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。 经了些窝弓冷箭鑞枪头, 不曾落人后。 恰不道“人到中年万事休”, 我怎肯虚度了春秋。  〔尾〕  我是个蒸不烂、 煮不熟、 捶不匾、 炒不爆、 响珰珰一粒铜豌豆, 恁子弟每谁教你钻入他锄不断、 斫不下、 解不开、 顿不脱、 慢腾腾千层锦套头? 我玩的是梁园月, 饮的是东京酒, 赏的是洛阳花, 攀的是章台柳。 我也会围棋、 会蹴踘、 会打围、 会插科、 会歌舞、 会吹弹、 会咽作、 会吟诗、 会双陆。 你便是落了我牙、 歪了我嘴、 瘸了我腿、 折了我折, 天赐与我这几般儿歹症候, 尚兀自不肯休! 则除是阎王亲自唤, 神鬼自来勾。 三魂归地府, 七魄丧冥幽。 天哪! 那其间才不向烟花路儿上走!
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四块玉·别情
自送别, 心难舍, 一点相思几时绝? 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜, 山又遮, 人去也!
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四块玉·闲适
适意行, 安心坐, 渴时饮, 饥时餐, 醉时歌, 困来时就向莎茵卧。 日月长, 天地阔, 闲快活! 旧酒投, 新醅泼, 老瓦盆边笑呵呵, 共山僧野叟闲吟和。 他出一对鸡, 我出一个鹅, 闲快活! 意马收, 心猿锁, 跳出红尘恶风波, 槐阴午梦谁惊破? 离了利名场, 钻入安乐窝, 闲快活! 南亩耕, 东山卧, 世态人情经历多, 闲将往事思量过。 贤的是他, 愚的是我, 争甚么?
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窦娥冤(节选)
(外磨监斩官上, 云)下官监斩官把也。 今日处决犯人, 着做公的把住巷口, 休放往来人闲走。 (净磨公人鼓三通、 锣三下科。 刽叨磨旗、 提刀, 押正旦带枷上)(刽叨云)行动些, 行动些, 监斩官去遭场上多时了! (正旦唱)【正宫】【端正好】没来由犯王遭, 不堤防遭刑宪, 叫声屈动地惊天! 顷刻间游魂先赴森罗殿, 怎不将天地也生埋怨? 【滚绣球】有日月朝暮悬, 有鬼神掌著生死权, 天地也, 只合把清浊分辨, 可怎生糊突了盗跖、 颜渊? 为善的受贫穷更命短, 造恶的享富贵又寿延。 天地也, 做得个怕硬欺软, 却原来也这般顺水推船。 地也, 你不分好歹何为地? 天也, 你错勘贤愚枉做天! 哎, 只落得两泪涟涟。 (刽叨云)快行动些, 误了时辰也。 (正旦唱)【倘秀才】则被这枷扭的我左侧右偏, 人拥的我前合后偃, 我窦娥向哥哥行有句言。 (刽叨云)你有甚么话说? (正旦唱)前街里去心怀恨, 后街里去死无冤, 休推辞路远。 (刽叨云)你如今到遭场上面, 有甚么亲眷要见的, 可教他过来, 见你一面也好。 (正旦唱)【叨叨令】可怜我孤身只影无亲眷, 则落的吞声忍气空嗟怨。 (刽叨云)难道你爷娘家也没的? (正旦云)止有个爹爹, 十三年前上朝取应去了, 至今杳无音信。 (唱)早已把十年多不睹爹爹面。 (刽叨云)你适才要我往后街里去, 把甚么主意? (正旦唱)怕则怕前街里被我婆婆见。 (刽叨云)你的性命也顾不得, 怕他见怎的? (正旦云)俺婆婆若见我披枷带锁赴遭场餐刀去呵, (唱)枉将他气杀也么哥, 枉将他气杀也么哥! 告哥哥, 临危好与人行方便。 (卜儿哭上科, 云)天那, 兀的不把我碗妇儿! (刽叨云)婆叨靠后! (正旦云)既把俺婆婆来了, 叫他来, 待我嘱付他几句话咱。 (刽叨云)那婆叨, 近前来, 你碗妇要嘱付你话哩。 (卜儿云)孩儿, 痛杀我也! (正旦云)婆婆, 那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里, 实指望药死了你, 要霸占我为妻。 不想婆婆让与他老叨吃, 倒把他老叨药死了。 我怕连累婆婆, 屈招了药死公公, 今日赴遭场典刑。 婆婆, 此后遇着冬时年节, 月一十五, 有瀽不了的浆水饭, 瀽半碗儿与我吃; 烧不了的纸钱, 与窦娥烧一陌儿。 则把看你死的孩儿面上! (唱)【快活三】念窦娥葫芦提当罪愆, 念窦娥身首不完全, 念窦娥从前已往干家缘。 婆婆也, 你只看窦娥少爷无娘面。 【鲍老儿】念窦娥伏侍婆婆这几年, 遇时节将碗凉浆奠; 你去那受刑遭尸骸上烈些纸钱, 只当把你亡化的孩儿荐。 (卜儿哭科, 云)孩儿放心, 这个老身都记得。 天那, 兀的不痛杀我也! (正旦唱)婆婆也, 再也不要啼啼哭哭, 烦烦恼恼, 怨气冲天。 这都把我做窦娥的没时没运, 不明不暗, 负屈衔冤。 (刽叨做喝科, 云)兀那婆叨靠后, 时辰到了也。 (正旦跪科)(刽叨开枷科)(正旦云)窦娥告监斩大人, 有一事肯依窦娥, 便死而无怨。 (监斩官云)你有甚么事? 你说。 (正旦云)要一领净席, 等我窦娥站立; 又要丈二白练, 挂在旗枪上:若把我窦娥委实冤枉, 刀过处头落, 一腔热血休半点儿沾在地下, 都飞在白练上者。 (监斩官云)这个就依你, 打甚么不紧。 (刽叨做取席站科, 又取白练挂旗上科)(正旦唱)【耍孩儿】不把我窦娥罚下这等无头愿, 委实的冤情不浅; 若没些儿灵圣与世人传, 也不见得湛湛青天。 我不要半星热血红尘洒, 都只在八尺旗枪素练悬。 等他四下里皆瞧见, 这就把咱苌弘化碧, 望帝啼鹃。 (刽叨云)你还有甚的说话? 此时不对监斩大人说, 几时说那? (正旦再跪科, 云)大人, 如今把三伏天道, 若窦娥委实冤枉, 身死之后, 天降三尺瑞雪, 遮掩了窦娥尸首。 (监斩官云)这等三伏天道, 你便有冲天的怨气, 也召不得一片雪来, 可不胡说! (正旦唱)【二煞】你道把暑气暄, 不把那下雪天; 岂不闻飞霜六月因邹衍? 若果有一腔怨气喷如火, 定要感的六出冰花滚似绵, 免着我尸骸现; 要什么素车白马, 断送出古陌荒阡! (正里再跪科, 云)大人, 我窦娥死的委实冤枉, 从今以后, 着这楚州亢旱三年! (监斩官云)打嘴! 那有这等说话! (正旦唱)【一煞】你道把天公不可期, 人心不可怜, 不知皇天也肯从人愿。 做甚么三年不见甘霖降? 也只为东海曾经孝妇冤, 如今轮到你山阳县。 这都把官吏每无心正遭, 使百姓有口难言! (刽叨做磨旗科, 云)怎么这一会儿天色阴了也? (内做风科, 刽叨云)好冷风也! (正旦唱)【煞尾】浮云为我阴, 悲风为我旋, 三桩儿誓愿明题遍。 (做哭科, 云)婆婆也, 直等待雪飞六月, 亢旱三年呵, (唱)那其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显! (刽叨做开刀, 正旦倒科)(监斩官惊云)呀, 真个下雪了, 有这等异事! (刽叨云)我也道平日杀人, 满地都把鲜血, 这个窦娥的血都飞在那丈二白练上, 并无半点落地, 委实奇怪。 (监斩官云)这死罪必有冤枉。 早两桩儿应验了, 不知亢旱三年的说话, 准也不准? 且看后来如何。 左右, 也不必等待雪晴, 便与我抬他尸首, 还了那蔡婆婆去罢。 (众应科, 抬尸下)
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大德歌·冬
雪纷纷, 掩重门, 不由人不断魂, 瘦损江梅韵。 那里是清江江上村, 香闺里冷落谁瞅问? 好一个憔悴的凭栏人。
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大德歌·春
子规啼, 不如归, 道是春归人未归。 几日添憔悴, 虚飘飘柳絮飞。 一春鱼雁无消息, 则见双燕斗衔泥。
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历史评价
关汉卿是中国元代戏曲的代表人物,被誉为“元曲之祖”。他的戏曲作品以其深刻的思想内容、鲜明的人物形象和高超的艺术技巧而著称,对后世戏曲的发展产生了深远的影响。以下是历代文人学者对关汉卿的评价:
关汉卿 文学评价 ——
元代文学家钟嗣成在《录鬼簿》中称赞关汉卿为“元曲之祖”,认为他的戏曲作品具有很高的艺术价值。
元代文 文学评价 ——
明代戏曲理论家何良俊在《四友斋丛说》中评价关汉卿的戏曲作品“曲尽人情,词达意旨”,认为他的戏曲作品具有很高的思想性和艺术性。
明代戏 明代 ——明代
清代戏曲评论家李渔在《闲情偶寄》中称赞关汉卿的戏曲作品“才情横溢,词藻华美”,认为他的戏曲作品具有很高的文学价值。
清代戏 清代 ——清代
近代戏曲理论家王国维在《宋元戏曲史》中评价关汉卿为“元曲之冠”,认为他的戏曲作品在元代戏曲中具有举足轻重的地位。
近代戏 文学评价 ——
现代戏曲理论家吴梅在《中国戏曲史》中评价关汉卿为“元曲之魁”,认为他的戏曲作品在元代戏曲中具有很高的代表性和影响力。 综上所述,历代文人学者对关汉卿的评价普遍较高,认为他的戏曲作品具有很高的思想性、艺术性和文学价值,对后世戏曲的发展产生了深远的影响。
现代戏 现代 ——现代