诗人简介
赵雍，字仲穆，元代著名书画家、诗人，赵孟頫次子，生卒年不详，主要活动于元大德至至正年间。赵雍出身书香门第，家学渊源深厚，自幼受父亲赵孟頫影响，精于诗文、书法与绘画，尤以书画成就最为突出，诗才亦为时人所重。他承袭家学，工于楷书、行书，兼善篆隶，绘画擅长人马、山水、竹石，笔法严谨，气韵生动，时与父亲并称“二赵”。
在文学方面，赵雍虽以书画闻名，但其诗文清丽典雅，富有书卷气，多抒写文人情怀、寄情山水之作，风格承继宋代文人诗风，又融入元代特有的隐逸与淡泊情调。其诗作收录于《赵氏铁网珊瑚》《珊瑚木难》等文献中，虽传世不多，但足以体现其文学修养与艺术追求。
赵雍的历史地位主要体现在他作为元代文人艺术传承者的角色。他不仅是赵孟頫艺术理念的重要继承者，更在推动“文人画”发展方面起到桥梁作用。其诗书画三绝的修养，代表了元代士大夫文人“艺以载道”的理想，体现了书画与诗文高度融合的时代特征。在元代文化史上，赵雍虽未如其父般位高权重，但其艺术成就和家族影响力，使他在元代文艺发展中占有一席之地，是元代中后期重要的文化代表人物之一。
字号
仲穆
朝代
元
称号
书画家
雅号
书画家
人物生平
赵雍人生轨迹时间线（元代）
约13世纪末
- 赵雍出生于浙江湖州（今浙江吴兴），为元代著名画家、书法家、诗人赵孟頫次子。家学渊源深厚，自幼受父亲影响，研习诗书画，尤擅绘画与书法。
14世纪初（约1300—1310年）
- 青年时期，随父赵孟頫出入宫廷与文人圈，结识元代文人如杨载、柳贯、虞集等，参与文人雅集，开始创作诗文。
- 书法初具风格，承家法，工楷书、行书，尤精于小楷。
- 绘画初露头角，继承家学，擅长人马、山水、竹石，画风清丽工致，得赵孟頫笔意。
1310—1320年（创作早期）
- 正式步入艺术创作高峰期，诗书画并进。
- 创作大量题画诗与酬唱诗，作品多见于与文人交往的唱和之作，风格典雅含蓄，具元代文人诗典型特征。
- 参与父亲赵孟頫主导的文化复兴运动，推动“复古”书风与画风，强调晋唐传统。
1320—1330年（创作中期）
- 赵孟頫于1322年去世，赵雍继承家学，成为赵氏家族艺术传承的核心人物之一。
- 继续活跃于江南文人圈，与柯九思、王蒙等画家交往，参与书画鉴藏与创作。
- 绘画题材拓展至山水、墨竹、人物，代表作如《青影红心图》《墨竹图》等创作于此时，题诗多自题或友人题咏。
- 诗文创作趋于成熟，多寄情山水、抒怀明志，风格清雅，受苏轼、米芾影响较深。
1330—1350年（创作晚期）
- 年事渐高，隐居江南，潜心艺事，作品更显淡泊宁静。
- 继续创作题画诗，部分作品流传至今，如《题李仲宾野竹图》《自题竹石图》等，体现其晚年心境。
- 书法风格趋于沉稳，小楷精妙，行书流畅自然，为后世所重。
- 培养家族后辈，影响赵氏家族艺术传统延续。
约14世纪中叶（1350年前后）
- 赵雍去世，具体卒年不详，葬于湖州。
- 身后，其书画作品被明代收藏家如项元汴等珍藏，诗文集虽未完整传世，但部分诗作收录于《元诗选》《御定历代题画诗类》等文献中。
后世影响
- 明代以来，赵雍被视为元代文人画的代表人物之一，与父亲赵孟頫并称“二赵”。
- 其诗风清丽，书画兼擅，体现了元代“诗书画一体”的文人艺术理想，对明清文人艺术有深远影响。
- 现存作品多为绘画，多藏于故宫博物院、上海博物馆及海外博物馆，题画诗为其艺术整体的重要组成部分。
初秋夜坐二首 其一
夜深庭院寂无声，
明月流空万影横。
坐对荷花两三朵，
红衣落尽秋风生。
【黄钟】人月圆_人生能几浑
人生能几浑如梦，
梦里奈愁何？
绿时犹记，
眸盈秋相，
泪湿春罗。
绿杨台榭，
梨花院宇，
重想经过。
相遥山远，
鱼沉雁渺，
分外情多！
相思何日重相见，
山远相偏攻。
风弦虽断，
莺胶难接，
愁满离肠。
最伤情处鲛绡贵恨，
翠靥留香。
故人何在？
浓荫深院，
斜月幽窗。
早春
高卷珠帘日渐长，
梅花庭院雪飘香。
闲倚阑干看新柳，
不知谁为染鹅黄。
摊破浣溪沙·春草萋萋绿渐浓
春草萋萋绿渐浓。
梨花落尽晚朱风。
试问相逢何处好，
小楼东。
朱箔影移无限恨，
玉箫声转曲将终。
独倚阑干谁是伴，
月明中。
木兰花慢 以上振绮堂刻本赵待制遗稿。朱本
恨匆匆赋别，
回首望，
一长嗟。
记此手临流，
迟迟去马，
浩浩平沙。
此际黯然肠断，
柰一痕、
明月两谁涯。
南去孤舟渐远，
今宵宿向谁家。
别来旬日未曾过，
如隔几年华。
纵极目层崖，
故人何处，
泪落兼葭。
聚散古今难必，
且乘风、
高咏木兰花。
但愿朱颜长好，
不愁水远山遐。
蝶恋花
颜色如花肌似雪。
娇眼传波，
密意曾低说。
罗带同心愁未结。
情多不忍成轻别。
别后相思心更切。
异日重逢，
镜里花难折。
宝篆香消烟渐歇。
玉箫吹彻黄昏月。
历史评价
赵
赵雍，元代著名书画家、诗人，字仲穆，赵孟頫之子，湖州（今浙江吴兴）人。赵雍承家学，精于书画，亦工诗文，尤擅楷书、行草及人物鞍马画，与其父并称“二赵”。其诗风清雅俊逸，承袭南宋遗韵而融元人疏朗之气，虽不以诗名独显于当世，然在元初文人圈中颇具影响。
历代文人学者对赵雍的评价多集中于其艺术成就，诗文则作为其文人修养的体现而受关注：
同时代文人如虞集、揭傒斯等虽未专论赵雍之诗，但在题跋其书画作品时，常赞其“文采风流，克继家声”。虞集曾评：“仲穆书笔力遒劲，气韵生动，诗亦清婉如其人。”元代诗坛重“宗唐得古”，赵雍诗风近唐人清丽一路，契合时风，故被视为“士大夫之雅音”。
明代书画鉴藏家项元汴在《蕉窗九录》中称赵雍“诗文清润，不染尘俗，与其书画同调”。李日华《紫桃轩杂缀》云：“赵仲穆诗不多见，然每读其题画之句，如‘野水寒烟带远村’之类，意境悠然，有唐人遗意。”明代文人多重其书画，然亦承认其诗“工致而不雕，含蓄而有味”。
清人重考据与诗史梳理，赵雍在诗史中地位渐被系统评价。朱彝尊《静志居诗话》言：“赵仲穆诗不多作，然清丽可诵，承子昂（赵孟頫）之绪，而风致自远，不徒以书掩文。”王士禛《池北偶谈》称其“诗笔清婉，有元一代士大夫之正音”。乾隆年间《四库全书总目提要》虽未为赵雍单独立传，但在《松雪斋集》提要中提及“子雍能传家学，诗文亦具矩矱”，肯定其文学传承之功。
近代学者如余绍宋《书画书录解题》指出：“赵雍诗虽非大家，然在元代士大夫中能守正不阿，诗风不趋时俗，尤可贵者，其题画诗融诗画于一体，意境相生，实开元明题画诗之先声。”钱仲联《清诗纪事初编》虽主录清人，但追溯元诗源流时亦提及赵雍“诗如其画，清逸绝俗，为元代文人诗之代表之一”。
赵雍虽以书画名世，但其诗作为元代士大夫文学的重要组成部分，体现了元初文人由宋入元之际的文化承续与审美转型。其诗风清雅含蓄，语言简净，多题画、山水、闲居之作，反映文人寄情林泉、崇尚自然之志。历代评价虽未将其推至“大家”之列，但普遍肯定其“克绍家学”“文质相称”，为元代文人诗风的典型代表之一。其价值在于：一、承赵孟頫文脉，维系江南文人传统；二、诗画交融，推动艺术综合审美发展；三、以诗存史，反映元初士人精神风貌。
综而观之，赵雍之诗虽非开宗立派之巨擘，然在元诗演进中，实为“清雅一路”的守正者与传承者，其历史地位，当以“文采风流，继美前贤”八字概之。