姚燮简介_姚燮诗词大全_生平事迹与代表作品赏析 - 牛马专线
清代 · 著名诗人

姚燮

梅曾亮
诗人
称号 诗人
生卒 1805—1864
出处:《登镇海城楼》
寒云低抱古城秋,衰草连天不尽愁。
姚燮
1805年 — 1864年
字号梅曾亮
朝代清代
称号诗人
流派浪漫主义
10+
传世诗作
59
享年
诗人简介

姚燮,字梅伯,号复庄,又号大梅山民、上湖生等,清代著名诗人、学者、戏曲家,生活于清嘉庆至同治年间(1805年-1864年)。他出生于浙江镇海(今宁波市镇海区),自幼聪颖,博览群书,精通经史、诗词、金石、书画,尤以诗文和戏曲创作著称。

姚燮早年致力于科举,然屡试不第,遂转向学术与文学创作。他一生坎坷,生活清贫,但坚持著述,作品数量宏富,涵盖诗、词、文、曲、笔记、考据等多个领域。其诗文风格沉郁苍凉,兼有雄奇奔放与细腻婉约之致,深受杜甫、韩愈及明代公安派影响,又具个人独特风貌。代表作有《复庄诗问》《复庄文问》《今乐考证》等。《复庄诗问》收录其大量诗作,题材广泛,既有对社会现实的批判,也有对民生疾苦的关切,更不乏山水田园与个人感怀之作。

在戏曲方面,姚燮是晚清重要的戏曲理论家与实践者。他整理、改编并创作了大量戏曲作品,如《退红衫》《梅心雪》等,其《今乐考证》是中国第一部系统性的戏曲史论著,对元明清三代戏曲作家、作品、剧目、声腔、演出等进行了全面考述,具有极高的文献价值与学术地位。

姚燮还精通音律,擅长度曲,其戏曲作品注重文辞与音乐的结合,推动了雅部与花部戏曲的交流。此外,他在金石学、书画鉴赏方面也有一定成就,曾编纂《汉魏六朝志墓金石例》等著作。

姚燮的文学成就不仅在于创作的广度与深度,更在于其贯通诗、文、曲、学的综合素养。他代表了晚清浙东文人由传统经学向文艺多元发展的转型趋势。其诗文被后人誉为“清季浙派之殿军”,戏曲研究则开近代戏曲学之先河。

历史地位上,姚燮是晚清重要的文化人物之一,与黄燮清、王锡振等并称“浙中词派”代表,亦被公认为清代后期最具综合性的文学大家之一。其作品与学术著述对后世研究清代文学、戏曲史、社会文化具有不可替代的价值,影响深远。今人整理出版《姚燮全集》,进一步确立了他在中国古典文学史上的重要地位。

字号
梅曾亮
朝代
清代
称号
诗人
雅号
诗人
人物生平
姚燮人生轨迹时间线(根据现有文献整理,生卒年不详,主要活动于清代中后期)
约1800年代前期
- 出生于浙江镇海(今宁波市镇海区)一书香门第,家境清贫但重视教育,自幼聪慧,博览群书,尤好诗词、经史与金石之学。
约1815年(约15岁)
- 开始系统学习诗文创作,受乾嘉学派影响,打下坚实的经学与文学基础,初步展露文学才华。
1820年代(20-30岁)
- 创作早期诗歌与词作,风格受袁枚性灵说影响,注重真情实感,题材多涉山水、田园、个人感怀。
- 开始参与地方文人结社活动,与同邑文士交往,逐渐在浙东文人圈中崭露头角。
- 研读戏曲与俗文学,对民间说唱、弹词、传奇产生浓厚兴趣,为日后戏曲创作与整理奠定基础。
1830年代(30-40岁)
- 创作进入高峰期,诗、词、文、赋并进,形成“才情奔放、沉郁苍凉”的独特风格。
- 关注社会现实,诗作中开始出现对民生疾苦、吏治腐败的批判,反映道光年间社会动荡的预兆。
- 开始整理与评点戏曲作品,着手编纂《今乐考证》初稿,系统记录清代戏曲剧目、作家与表演情况,为中国戏曲史重要文献。
1840年代(鸦片战争时期,约40-50岁)
- 鸦片战争爆发(1840年),英军入侵浙江,定海、镇海相继陷落,姚燮亲身经历战乱,目睹家园被毁、百姓流离。
- 创作大量反映战乱、抒发家国之痛的诗篇,如《闻定海城陷》《避兵行》等,诗风转为悲愤沉痛,具有强烈现实主义色彩。
- 迁居宁波、杭州等地避乱,生活困顿,但仍坚持创作与学术整理。
1845年前后
- 完成《今乐考证》初稿,收录元明清戏曲剧目三千余种,附作家小传与评论,为清代戏曲目录学巨著。
- 整理个人诗词集,编定《复庄诗问》《复庄文问》《复庄骈俪文榷》等,“复庄”为其号,作品以才情横溢、辞采瑰丽著称。
1850年代(约50-60岁)
- 太平天国运动波及江南,社会动荡加剧,姚燮避居乡间,生活清贫,但仍坚持学术研究与文学创作。
- 继续修订《今乐考证》,增补新见剧目与资料,推动戏曲理论发展。
- 创作《大梅山馆诗文集》部分作品,题材扩展至金石考据、书画鉴赏、民俗记录,体现学者型诗人特质。
1860年代(晚年)
- 晚年致力于地方文献整理,参与编修地方志,记录浙东风物与历史掌故。
- 教授生徒,传播诗学与经学,影响地方文风。
- 健康状况下降,但仍笔耕不辍,坚持每日读书著述。
约1865-1870年间(推测)
- 去世,具体年份无确切记载,葬于镇海大碶或大隐一带(今宁波北仑区)。
- 身后作品由友人及门人整理出版,《大梅山馆集》(含诗、词、文、骈文)成为其代表作。
创作分期总结:
- 早期(1815-1830):才情初展,性灵抒怀,风格清丽。
- 中期(1830-1845):社会关怀增强,战乱题材增多,风格沉郁。
- 晚期(1845-1870):学术化倾向明显,融合诗、词、文、戏曲、考据,成就全面。
重要成就:
- 清代中后期重要诗人、词人、学者、戏曲理论家。
- 《今乐考证》为清代戏曲目录学奠基之作,影响深远。
- 诗词创作数量庞大,风格多样,反映时代变迁与个人命运。
- 被誉为“浙东文士之冠”,与黄燮清并称“二燮”,在晚清文学史上占有重要地位。
主要作品精选
探索诗人的经典传世之作
韩庄闸舟中七夕
木兰桨子藕花乡, 唱罢厅红晚气凉。 烟外柳丝湖外水, 山眉澹碧月眉黄。
经典必读
双鸩篇
郎心爱妾千黄金, 妾身事郎无二心。 郎年十七妾十六, 圆转朱轮得华毂。 与郎生小阊门里, 与郎结缡在燕市。 阿耶爱妾娘爱郎, 但看郎欢为妾喜。 与郎为水同一池, 与郎为木同一枝。 与郎为带同一结, 与郎为茧同一丝。 郎命妾所依, 妾命郎所与。 不愿与郎分, 但愿与郎聚。 郎为飞雁妾作云, 郎作垂杨妾为雨。 妾身金缕衣, 比郎光与辉。 妾腕玉条脱, 比郎颜与色。 妾佩明月珰, 比郎不断宛转肠。 妾妆郎共肩, 芙蓉出渌摇晚妍。 妾眠郎共枕, 鸳鸯回波落春影。 东邻窈窕女, 对郎盈盈眉欲语。 西邻轻薄儿, 对妾依依神为驰。 郎但知有妾, 妾但知有郎。 明镜不掩帏灯光, 牡丹不夺兰草香。 郎心与妾相始终, 妾心与郎相终始。 不必同日生, 但愿同日死。 不必同日死, 但愿郎生妾先死, 不愿郎死遗妾生。 妾为影, 郎为形。 妾如珠, 郎手擎。 妾为郎妇身分明。 妾为郎妇天鉴之, 为郎之妇千人知。 郎饱妾共饱, 郎饥妾共饥。 一饥一饱与郎共, 山崩川竭无更移。 阿耶日久嫌郎贫, 日日要郎离妾门。 阿娘恨郎不赚钱, 要郎远客三城边。 三城何崷崒, 三城何岧峣。 三城溪水深, 水毒溪无桥。 三城黑沙黑, 黑沙同鸣髇。 三城多劫贼, 劫贼凶咆哮。 劫贼杀人如杀獒, 白骨堆积城门高。 三城多白杨, 白杨风萧萧。 萧萧飒飒啼怪鸮, 其下有穴狐狸嗥。 老客停马不敢过, 年轻出门郎奈何! 摘妾胸前玑, 为郎换棉衣。 脱妾足下履, 为郎易食米。 典妾金缠臂, 为郎市鞍辔。 卖妾珊瑚翘, 为郎置宝刀。 思郎光与辉, 妾身尚有金缕衣。 念郎颜与色, 妾腕尚有玉条脱。 忆郎不断宛转肠, 妾佩尚有明月珰。 出门七月期, 初六是良吉。 置得一杯酒, 与郎作离别。 杯中一滴酒, 心中一滴血。 不饮愁郎饥, 饮之恐郎咽。 秋烟在镜芙蓉彫, 秋风在衾鸳鸯彯。 秋云不行雁影独, 秋雨不雨杨枝憔。 阿耶向郎訾, 不得千金弗还里。 阿娘从郎嗤, 千金不得毋来归。 妾手掩面啼声低, 妾手不敢牵郎衣。 向郎不语心依依, 欲语又恐耶娘疑。 见郎屈一指, 似郎为妾经年期。 十月开梅花, 二月开桃李。 六月菱荷香, 青青出蒲苇。 但愿郎得千金归, 先向耶娘买欢喜。 卸妾玉条脱, 何有颜色强。 何有辉与光, 解妾明月珰。 脱妾金缕衣, 为郎摺叠空竹箱。 譬如生小不嫁郎, 见之徒令心悲伤。 视妾双眉蛾, 归来记取青不多。 记妾领中扣, 归来与郎验肥瘦。 为郎不下堂, 为郎不出房。 为郎安慰耶, 为郎安慰娘。 为郎日焚香, 焚香祝告天苍苍。 正月梅花残, 三月桃李红。 七月落菱荷, 蒲苇青茸茸。 日高听铃马, 铃马辚辚过楼下。 日落闻行车, 行车却向东南驰。 半年得一信, 一年不得郎边书。 有客三城来, 闻之欲语还嗫嚅。 三城多白杨, 三城多劫贼。 三城溪水深, 三城黑沙黑。 老客停马不敢过, 年轻出门那归得? 阿耶从妾言, 负汝青春年。 阿娘向妾语, 是汝命生苦。 怜汝命生苦, 为汝重剪红罗襦, 紫为绣凤青天吴。 复帐六尺八, 菡萏四角垂流苏。 画簟六尺三, 缘以鸾锦椒泥涂。 东家郎, 好光辉, 劝汝弗爱金缕衣。 劝汝弗爱玉条脱, 西家郎, 好颜色。 东家西家郎, 手中累累千金黄。 心中不断宛转肠, 汝还弗爱明月珰。 稽首耶娘前, 耶娘听妾语。 耶娘之爱何敢逾, 妾心区区当鉴取。 妾心区区天可盟, 妾为郎妇身分明。 不能郎生妾先死, 忍因郎死偷妾生。 与郎不终始, 妾身尚何俟。 不得郎骨归, 妾心犹狐疑。 沈沈白日鸺鹠啼, 黯黯夜色蝙蝠飞。 梦郎向妾笑, 如郎同居时。 梦郎向妾哭, 如忧出门无还期。 梦郎三城归, 黄金百笏青騧骊。 梦郎流落不得归, 面目黧黑无完衣。 阿耶逼妾嫁, 朝呵暮骂相携靡。 阿娘逼妾嫁, 长荆短棘来鞭笞。 耶呵骂, 岂不恫。 娘鞭笞, 岂不痛。 思郎生死犹未明, 妾不轻生为郎重。 前门鸣乌鸦, 后门鹊声喜。 乌鸦何悲鹊何喜。 十月开梅花, 二月开桃李, 今年六月无荷菱, 蒲苇凋残北风起。 见郎入门来, 见郎如梦里。 视囊不得米, 视衣衣无襟。 马死弃鞍辔, 茧足徒步如炮燖。 顾彼腰下刀, 䨴无光彩生愁阴。 郎归不止黄金千, 那愿郎得千黄金。 记妾领中扣, 与郎量肥瘦。 记妾双眉蛾, 为郎憔悴青不多。 为郎憔悴青不多, 郎真死矣还如何。 望郎减光辉, 光辉不如金缕衣。 望郎苦颜色, 颜色不如玉条脱。 幸郎不断宛转肠, 佩之还似明月珰。 耶娘怨郎身手穷, 囚妾不使郎衾同。 生不同衾死同穴, 妾虽无言妾已决。 含笑语耶娘, 妾有玉条脱, 亦有明月珰。 簇新金缕衣, 摺叠空竹箱。 为郎市卖赎郎罪, 抵郎归有千金装。 阿耶笑语妾, 还尔鸳鸯飞。 阿娘笑语妾, 看尔连理芙蓉枝。 鸳鸯遭网罗, 安能到头白? 芙蓉经狂飙, 狂飙摧之易狼籍。 朱绳三尺垂, 不得高挂梧桐枝。 下有千丈池, 可惜池水多污泥。 为郎置鸩酒, 鸩酒甘如饴。 但得生死常追随, 此酒不减同心杯。 妾饮琉璃杯, 郎饮白玉盏。 以斧斧木木不离, 以刀断水水不断。 同茧之丝不可剪, 同结之带两头绾。 稽首谢阿耶, 阿耶不必悲咨嗟。 稽首辞阿娘, 阿娘不必中心伤。 有婿常贫贱, 有女不遂耶娘愿, 但愿耶娘寿考同百年。 郎死不值千黄金, 妾死不值黄金千。 西邻来看妾, 密纫条条罗裤褶。 东邻来看郎, 仪容皎皎明月光。 东邻西邻长叹息, 虾蟆抱桂光采蚀, 朽绠龙渊黝谁测? 东邻西邻语我前, 要我制作双鸩篇。 天缺不得女娲补, 海缺不得精卫填, 闻我歌者当涕涟。 郎年二十妾十九, 郎姓黄, 妾姓柳。 郎挶畚, 妾箕帚。 双夫蓉, 何懰懰。 双鸳鸯, 地下守。 朝打孔雀夜逐狗, 孔雀雌雄狗牝牡。 天上所无陌路有, 陌路何能避梃杻。 闻我歌者泪一斗, 不谱吴筝谱燕缶。
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高阳台 素心蜡梅为叶兰士赋时兰士纳姬小蕙
檀蕊纫黄, 冰犀约素, 种来红雪楼前。 隔镜移灯, 珧情逗去嫣然。 为谁含得香思瘦, 惹凝眸、 悄极无言。 抱春云, 一种幽痴, 就倩伊传。 况渠磬口工微笑, 背鬟风颤萼, 也拂蛮笺。 薄障宫绡, 夜深疑玉疑烟。 梦魂一样清于水, 在人边、 还在花边。 月横斜, 淡淡相依, 脉脉相怜。
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法华洞
一舌转法轮, 一睫具大千。 妙境造诸极, 自非言可诠。 离尘有圜石, 俯顶突过前。 苍根老檀树, 挟势相蜷连。 偻行出其下, 触气芝菌鲜。 仰惊万仞势, 一落当吾肩。 古苔厚三尺, 蹴之疑薄棉。 腕底华鬘云, 尽作楼台悬。 楼台百二门, 面面皆有天。 一天一世界, 随界开白莲。 此莲非佛种, 亦非凡世妍。 跨凤掇其英, 触手成古烟。 不知此身轻, 已置莲叶巅。 风来颇愁折, 其下龙所渊。 眼摄列缺车, 扬火驱铿鼘。 遂使布金地, 糜碎无寸全。 吾意造诸幻, 直破混沌先。 似兹结构奇, 知巧难凿穿。 天心好神诡, 得毋元气镌。 寂外守中拙, 庶希龟鹤年。
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拟汉铙歌十八曲,存十一章 其八 有所思
有所思, 思我美之。 思不见我, 美之伤如之何, 目摇摇为旌, 宛转之肠车轮。 燕辞我梁, 文杏不得弃。 金蝉饰玉钗虽光泽, 羌不及弃菅与蒯, 被露道旁。 公子出门花蕤蕤。 花蕤蕤, 春相随。 白鹄翩容仪, 东风驱汝日夕飞。
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步虚辞五章
中宸冂冂, 华凤若棽。 五烟顿辔, 虹洞玉岑。 太微紫晨, 石髓九斟。 明婳其眷, 玄罗在心。 金鹅鍊魄, 吐阳纳阴。 容裔蹈廓, 灵风振衿。 天梁旭卉, 谁叩飞音? 返观出冥, 流精藻朗。 铁鷟挂林, 海月初上。 沆瀣四浮, 逼入泱漭。 西瀛不峰, 琉璃平掌。 摛乎空荃, 恣意为往。 水碧正腴, 凤实盈盎。 桐柏帝之, 载稽臣颡。 胎之息之, 真元曷攘? 窃汞于牝, 泄牡以铅。 龟蛇聃聃, 独游古天。 天暧不翠, 中黄纳绵。 兰睇皛射, 流云亦嫣。 灵蜕非蜕, 蜕乎自然。 玉台九霄, 丹田九渊。 九九合一, 离斡坎旋。 逆添顺补, 变幻坤乾。 羌有至人, 孩抱黍圆。 欲名其妙, 名难妙诠。 荃宰恬漠, 醲化协舆。 燕履所蹑, 空香可摅。 昌容携瑟, 陵阳弄珠。 九籥气升, 神楼未墟。 三素承箓, 龙峤束书。 清姑告退, 玄脩准初。 超轶埃壒, 旁薄太无。 藏息在踵, 苍颜转枯。 冥寂忘相, 生命天俱。 灵对当咫, 眇默与依。 玉雷填填, 流声太希。 太希惟夷, 而遁于微。 搏虽不得, 讵忧其违? 动以神摄, 止以性追。 追摄迭嬗, 命固气培。 魂隐孰蔀, 魄著孰亏? 郁单赤明, 朝往夕回。 三景之景, 有几无倪。 无倪为倪, 非想亦非。 元化混沌, 至道无为。 载稽臣颡, 曷由赞辞?
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历史评价
姚燮(1805年-1864年),字梅伯,号复庄,又号大梅山民、上湖生、古楳山民等,浙江镇海(今宁波市镇海区)人,清代中后期著名诗人、词人、学者、戏曲家与书画家。他生活于清嘉庆至同治年间,正值社会动荡、文化转型的关键时期。姚燮才华横溢,著述宏富,在诗词、戏曲、经学、考据、绘画等多个领域均有建树,被后世视为晚清文学与学术的重要代表之一。 一、文学成就与创作风格 姚燮以诗文著称,尤工于词,兼善戏曲与骈文。其诗风初宗晚唐,后融宋调,兼采汉魏风骨,语言清丽峻切,情感沉郁顿挫,题材广泛,涵盖山水田园、社会现实、个人感怀、历史咏叹等。其词则受姜夔、张炎影响,兼有豪放与婉约之长,意境幽深,音律精严。代表作如《复庄诗问》《复庄文问》《疏影楼词》《今乐考证》等,均为清代文学史上的重要文献。 姚燮的诗歌常反映社会现实,如鸦片战争期间,他亲历镇海抗英之战,写下大量忧国忧民之诗,如《镇海县被兵纪事》《闻定海城陷》《哀江南》等,情感激越,具强烈现实主义色彩,被后人称为“诗史”之一种。 二、历代文人学者评价
姚燮 清代 ——清代
清代同代学者评价: - 王晋卿(王晋卿,清代藏书家、学者)称姚燮“博通经史,才气横溢,诗古文词,无不精绝”,尤赞其“以诗人之胸襟,运史家之笔法”,称其诗文“有杜陵之沉郁,有东坡之旷达,兼有梅村之典丽”。 - 李慈铭(晚清著名学者、文学家)在《越缦堂日记》中多次提及姚燮,称其“才高学富,著述等身”,评其诗“清而不枯,丽而不俗,气格高华,有晚唐遗韵,而骨力尤胜”。又言其词“工致婉转,得南宋之精”,“非但浙中翘楚,实可抗衡朱彝尊、厉鹗”。 - 张维屏(岭南诗人,《国朝诗人征略》编者)将姚燮列入“国朝诗人”重要代表,称其“诗才横绝,不囿于一家,能融唐宋于一体,兼有风人之致与士大夫之思”。 - 黄燮清(戏曲家、词人)与姚燮有交往,称其“复庄才气如海,落笔千言,不假思索”,并赞其《疏影楼词》“清丽婉约,哀感顽艳,直追玉田(张炎)”。
清代同代学者评价 清代 ——清代
晚清至民国时期评价: - 王国维在《人间词话》中虽未专论姚燮,但论及清代词人时,将姚燮与项鸿祚、蒋春霖并列,称其“皆能自树一帜,具沉郁之致”,间接肯定其词学地位。 - 钱仲联(近代著名学者)在《梦苕庵诗话》中高度评价姚燮,称其“为道咸间东南诗坛巨擘”,诗风“兼有杜陵之忠愤、东坡之旷达、遗山之幽峭”,并指出其“以诗人之笔写史事,实为晚清诗史之先声”。 - 朱祖谋(晚清四大家之一)选《宋词三百首》,虽未选姚燮词,但在《彊村语业》中提及姚燮,称其“词格高华,有南宋遗音”,并认为其《疏影楼词》“可入清词十家之列”。
晚清至民国时期评价 清代 ——清代
现代学者评价: - 钱仲联在《清诗纪事》中系统评述姚燮,称其“博综经史,淹通四部,诗则出入唐宋,词则追步姜张,文则骈散兼工,画则写意传神,实为晚清通才型学者之典范”。 - 袁行霈《中国文学史》(高等教育出版社)将姚燮列为清代中后期重要诗人,指出其“诗歌关注社会现实,尤其鸦片战争时期作品具有强烈爱国精神,是清代现实主义诗歌的重要代表”。 - 严迪昌《清词史》评价姚燮词“兼具清空与沉郁,在浙西词派与常州词派之间另辟蹊径,形成独特风格”,并认为其《疏影楼词》“是清代中期向晚期过渡的关键性词集”。 - 陈三立(清末民初诗人)称姚燮“才高而性狷,诗以气胜,文以理深,实为东南文脉所系”。 三、学术与文献价值 姚燮不仅为文学家,亦为重要学者。其《今乐考证》是中国戏曲史上第一部系统考证宋元以来戏曲源流的专著,资料详实,考据精审,被王国维誉为“戏曲史之开山”,其《复庄骈俪文》亦为晚清骈文佳作。此外,他编纂《蛟川诗系》,保存大量宁波地方文献,对地域文化研究贡献卓著。 四、总体历史评价 姚燮是清代中后期罕见的通才型文人,其文学成就横跨诗、词、文、曲、画,学术上兼及经学、史学、目录学、戏曲学。他既承乾嘉考据之学脉,又具道咸之际忧患意识,其创作融合古典传统与现实关怀,风格多样,气格高华。历代文人多将其视为“浙东文宗”“东南诗伯”,其地位在晚清诗坛仅次于龚自珍、魏源、黄遵宪等人。 尽管姚燮在主流文学史中长期未被充分重视,但自20世纪后期以来,随着对晚清文学、地域文化、戏曲史研究的深入,其价值日益凸显。今人多认为,姚燮不仅是清代文学由古典向近代转型的重要桥梁人物,更是中国近代知识分子“经世致用”精神的文学体现者。其诗文中所表现的民族意识、现实关怀与艺术自觉,使其在清代文学史上占有不可替代的地位。 综而论之,姚燮是一位兼具才情、学识与时代担当的杰出诗人与学者,其历史评价虽在清代未达巅峰,但历经百余年学术沉淀,终被公认为晚清文学与文化史上的重要人物,其影响深远,历久弥新。
现代学者评价 现代 ——现代