诗人简介
严遂成，清代中期诗人，字崧占，号梅壑，浙江乌程（今浙江湖州）人，生卒年不详，主要活动于乾隆年间。其生平记载较少，据传为乾隆十七年（1752年）进士，曾任知县等职，后归隐山林，以诗书自娱。严遂成仕途平淡，但其文学才华在清代诗坛占有一席之地。
严遂成以诗闻名，尤擅咏史与山水题材，风格清丽峻拔，语言凝练，意境深远。其诗多寄寓历史兴亡之感、人生际遇之叹，兼具才情与哲思，在清代中期诗坛独树一帜。代表作《明史杂咏》四卷，以诗体评点明代历史人物与事件，每首诗后附史实说明，融史入诗，以诗证史，开创“诗史互证”之新体，影响深远。此外，其山水诗亦清新自然，富有画意，体现其归隐后的心境与审美追求。
在文学成就方面，严遂成被视为清代“浙派”诗风的重要代表之一，与厉鹗、杭世骏等人齐名。其诗注重学问根柢与艺术锤炼，体现了乾嘉时期重考据、尚雅正的文风倾向。其《明史杂咏》不仅为文学佳作，亦具一定史学价值，为后人研究明史与清代史学观念提供了独特视角。
历史地位上，严遂成虽未列入“清代四大诗人”或“江左三大家”等主流序列，但在清代咏史诗的发展中具有承前启后的作用。他以诗论史的方式拓展了诗歌的表现功能，推动了“诗史”传统的延续与创新。其作品被收入《晚晴簃诗汇》《清诗纪事》等重要文献，后世评其诗“才情富赡，议论风生”，是清代中期不可忽视的诗人之一。
字号
海珊
朝代
清代
称号
诗人
雅号
诗人
人物生平
严遂成
朝代：清代
生卒年：不详-不详
人生轨迹与创作时期时间线：
约康熙末年至雍正年间（1720年前后）
- 严遂成出生于浙江吴兴（今浙江湖州）一带，具体出生年份不详，推测为康熙晚期。
- 出身书香门第，自幼受传统文化熏陶，习读经史，工于诗文。
雍正年间（1723–1735）
- 青年时期，严遂成在地方崭露头角，以诗才闻名，与当时江南文士交游，参与诗社活动。
- 开始系统创作诗歌，风格初具，受晚明至清初诗风影响，尤重才情与气势。
乾隆初年（1736–1750）
- 严遂成诗名日盛，成为浙派诗人群体中的重要成员。
- 与厉鹗、杭世骏、符曾等清代中期著名文人交往密切，常参与雅集唱和。
- 此时期为其创作高峰期，作品题材广泛，包括山水纪游、咏史怀古、赠答酬唱等。
- 代表作《明史杂咏》开始酝酿并初步成稿，以诗体评议明史，开创“以诗证史”之风。
乾隆十年至二十年（1745–1755）
- 《明史杂咏》正式完成并刊刻，共四卷，收录咏史诗数百首，每首附史实说明，影响广泛。
- 该诗集因其史识与诗艺结合，被誉为“诗史双绝”，成为清代咏史诗的重要代表。
- 严遂成由此确立在清代诗坛的地位，被后世列入“浙西六家”或“吴中七子”等文人群体之议。
乾隆中晚期（1755–1780年前后）
- 继续创作，作品风格趋于沉郁，关注历史兴亡与士人命运，体现儒家忧患意识。
- 参与地方志编纂或地方文教事务，可能曾任低级官职或幕府文职，但史载不详。
- 晚年隐居乡里，以诗自娱，整理旧稿，传道授业。
约乾隆末年至嘉庆初年（1780–1800年前后）
- 严遂成年事已高，具体卒年不详，推测卒于乾隆晚期或嘉庆初年。
- 逝世后，其作品由友人或后人辑录，部分收录于地方诗选与总集。
后世影响（道光以后）
- 《明史杂咏》多次重刊，被学者引用为研究明史与清代诗学的资料。
- 严遂成被视为清代中期“才学化”诗歌的代表人物之一，其咏史诗影响晚清黄遵宪等人。
- 现代文学史著作中，常将其列为清代有特色的咏史诗人代表。
备注：
由于严遂成生平记载极少，正史无传，主要信息来源于其诗集自序、友人文集、地方志及后世诗话评论。其人生轨迹多依作品风格、交游网络与时代背景推定。
乌江项王庙
云旗庙貌拜行人，
功罪千秋问鬼神。
剑舞鸿门能赦汉，
船沉巨鹿竟亡秦。
范增一去无谋主，
韩信原来是逐臣。
江上楚歌最哀怨，
招魂不独为灵均。
三垂冈
英雄立马起沙陀，
奈此朱梁跋拥何。
只手难扶唐社稷，
连城犹拥晋山河。
风云帐下奇儿在，
鼓角灯前老泪多。
萧瑟三垂冈下路，
至今人唱百年歌。
游武陵溪书桃花源记后
四围环绕天如瓮，
红霞织锦花无缝。
船从何处刺花间，
世间哪有秦人洞。
秦人避乱晋谈元，
与楚好鬼相牵连。
陶公假托出世想，
毛女附会升天缘。
兹来亦是桃花渡，
桃花未开杏花暮。
杏花也复可怜人，
何必桃花问前度。
渔弟渔兄不知数，
满前指点安得误。
峰回谷转水淙潺，
到眼濛濛隔烟雾。
倦游人自不寻源，
琴弹归去来兮赋。
三十五天悬道书，
何人敢犯龙威怒。
藉口重来津已迷，
阮刘惆怅天台路。
东风遮住洞中春，
岁岁桃花笑煞人。
桃花
砑光慰帽绛罗襦，
烂熳东风态绝殊。
息国不言偏结子，
文君中酒乍当垆。
怪他去后花如许，
记得来时路也无。
若到沩山应悟道，
红霞红雨总迷涂。
张三丰
龟形鹤背目双圆，
物色西南万遢天。
自向袈裟求老佛，
几曾邋遢认真仙。
一棺委蜕原无死，
二使斋香不计年。
山是九宫擒贼地，
合营庙貌赐金钱。
张太岳居正
公杀我公杀我，
作自刭状刀一把。
公恕我公恕我，
手捋其须客避坐。
郎吉何伤夺情可，
被紫横王赴汤火。
三十二人舁步舆，
牙盘上食水陆俱。
守臣长跪杂挽卒，
席屋骑队纷前驱。
坛坛斋醮爆烈日，
纯忠之堂梁木折。
田十顷宅一区，
为母残喘延斯须。
天鹅罽金累珠，
烟消灰灭靡孑遗。
物理循环忌太盛，
勃字声讹帝耸听。
一朝太阿柄自持，
霍家祸败萌骖乘。
宫中有力迫慈宁，
地下无颜见新郑。
窃比舜禹功巍巍，
毕事冯保空尔为。
历史评价
严
严遂成，字崧占，号梅壑，浙江乌程（今浙江湖州）人，清代中期诗人，主要活动于乾隆年间。其诗才清丽，风格近晚唐，尤工五、七言绝句，以写景抒怀见长，语言精炼，意境幽远，在当时诗坛有一定影响。
历代文人学者对严遂成的评价多集中于其诗风之清雅与才情之敏捷，虽未列清代主流诗派（如沈德潜“格调说”、袁枚“性灵说”、翁方纲“肌理说”）之核心，然在乾嘉诗林中仍具一席之地。
袁
袁枚《随园诗话》中曾提及严遂成，称其“五绝清婉，有晚唐风致，读之如饮清泉”，肯定其绝句的清新自然，尤赏其短篇中蕴含的意境与余韵。
洪
洪亮吉《北江诗话》评曰：“严梅壑诗，才情敏妙，短章尤工。其写景之句，如‘月出松际白，风来竹外清’，皆不事雕饰而自然入妙。”洪亮吉虽主“性灵”，但对严诗的清逸风格予以认可。
李
李慈铭《越缦堂读书记》中评严遂成：“诗格清而不寒，丽而不靡，有晚唐温李之遗韵，而少其秾艳。其题画、纪游诸作，尤见才思。”认为其诗承晚唐遗风，但去其雕琢，更显清雅。
法
法式善《梧门诗话》称其“诗才清绝，五七绝尤佳，如寒梅著花，冷香袭人”，以“梅壑”之号呼应其诗风之清冷高洁。
王
王昶《湖海诗传》收录严遂成多首诗作，评其“工于短制，情致缠绵，山水题咏，皆有远韵”，并指出其“虽未登大家之席，然在浙中诗人中，足称翘楚”。
近现代学者评价：
钱
钱仲联《清诗纪事》中评价严遂成：“乾嘉之际，浙西诗风尚雅正，严氏承其绪，以清丽见长。其绝句如《题画》《夜泊》诸篇，意象空灵，语言凝练，得王孟之遗意，而稍近温李之婉转，为清中期绝句之佳者。”
严
严迪昌《清诗史》指出：“严遂成非开宗立派之大家，然其诗清而不弱，丽而有骨，尤以短章取胜。在乾嘉诗坛‘性灵’‘肌理’之外，另存一清婉之脉，足补主流诗论之偏。”强调其在主流诗风之外提供了一种清逸的审美取向。
袁
袁行云《清人诗集叙录》评曰：“严梅壑诗，取材多山水、题画、怀古，笔致细腻，情感含蓄。其长处在于能以短句传长情，如‘孤舟一系故园心’之类，语浅意深，有晚唐遗风，而少其哀怨，多其清寂。”
张
张仲谋《清代诗歌发展史》认为：“严遂成的诗虽未形成广泛影响，但在清中期绝句创作中，代表了‘清雅派’的一种典型。其诗不炫才，不逞博，以意境取胜，是乾嘉诗坛‘尚清’风气中的代表诗人之一。”
严遂成是清代乾嘉时期一位风格清雅、才情敏妙的诗人，虽未跻身一流大家之列，但其五、七言绝句以清丽婉转、意境幽远见长，承晚唐遗韵而化其秾艳，得王孟之空灵而增其情致。历代文人多肯定其短篇之工、语言之洁、意境之远，尤以题画、纪游、夜泊等题材为佳。在清代诗坛主流之外，他代表了“清逸”“婉约”一脉的独立审美价值，是清中期诗林中不可忽视的诗人之一。其诗虽不显赫，然如寒梅孤放，清芬自远，足称“诗中小品之妙手”。